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摄影基础理论知识
2017-10-18 02:27
来源:未知
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  摄影基础理论知识_计算机软件及应用_IT/计算机_专业资料。一、 相机的基本构成、设置: 数码相机与传统相机不同之处是可以直接预览照片, 如果照片不满意可以删 除重拍。数码相机的组成;由镜头、取景器、CCD、液晶屏快门等组成。变焦距 镜头改变焦距,也就是成像的

  一、 相机的基本构成、设置: 数码相机与传统相机不同之处是可以直接预览照片, 如果照片不满意可以删 除重拍。数码相机的组成;由镜头、取景器、CCD、液晶屏快门等组成。变焦距 镜头改变焦距,也就是成像的大小。取景器用来取景用的,CCD 是电子成像的元 件,CCD 的面积的大小决定像素大小,也是我们通常所说的像素。液晶屏用来显 示图像或构图用,快门用来拍照的按钮,存储卡是用来存储图像,存储卡越大存 储的图像越多。 1、与快门:是用来调节通光量的,的数值越小通光亮越多, 相反数值越大通光量越小, 的主要作用是用来调节量的,通过调节 是通过的光量达到标准,如果在光线相等的条件下成像暗说明的通光小了, 此时开大加大通光量, 如果图像过亮说明是过量,需要缩小使之达 到标准。只有标准的图像才能拍出最佳的照片。一定要掌握好量。2、变焦与聚焦:变焦指的是改变成像的大小,变焦有自动和手动之分,有 推拉式和旋转两种,一般都是手动变焦,通过改变变焦得到所需的成像的大小, 焦距就是焦点的距离,通常我们讲的清晰的,现在的数码相机都是自动聚焦的, 半按快门按钮开始自动聚焦,再按快门执行拍照。 3、 白平衡设置,白平衡指的是照片的色彩设定,如果白平衡设置不匹配 拍出来的图像会发生偏色, 通常所说的颜色不正, 色温分日光、 白炽灯、 荧光灯、 闪光灯等在室内一般用的都是闪光灯,白平衡有自动白平衡设定于自定义设定, 拍摄大场面多色彩时自动白平衡比较准,一般都用自定义白平衡。 4、存储卡的设定:数码相机成像的大小采用像素设定来决定的,数码相机 一般用大、中、小或者高、中、低来表示。同一张存储卡像素越大拍的张数越少, 拍的张数越多像素就越少, 相对应的是像素大照片的放大倍率就越大,相反就越 小。 5、影是闪光灯同步设定:专业的数码相机都具备闪光同步功能,我们在影 视灯下拍照一定选择闪光同步挡否则无法得到满意的量, 同步设置要根据相 机的说明来设置。 摄影基础知识 二、光的运用: 摄影离不开光,在摄影中光分为顺光、侧光和逆光三种,顺光指的是光线从 被摄者正面打过来,侧光是从被摄者侧面打过来,逆光是从被摄者后背打过来。 拍摄人像一般大都采用顺光或侧面光,很少采用逆光,顺光用得最多。在摄影室 中通常分为主光等和辅助灯, 顾名思义主光灯是整个照明的主要效果,辅助灯光 起到连接补光作用,主光照射角度一般成 45 度角略高被拍者,辅助光角度与被 拍者持平,主光量度要超过辅助光的亮度。灯光的距离取决于等的指数,距离要 求远场面要求大闪光灯指数也要大才行。 为得到光滑细腻柔和效果必须采用柔光 箱。 光的使用,现在的摄影用光大多采用平光,平光使用适合大多数。 1、 构图;照片看上去是否顺眼用什么衡量,首先用的是构图,构图的方法大致 分为黄金分割法、对角线法、九宫格法等,只有达到这几点线上看起来操受看, 否则就会不顺眼, 黄金分割是将长方形分别纵向横向分成两等分,交叉四点就是 黄金点,将主体方到点上,对角线法是主体在对角线上。人像分为特写、头像、 半身像、七分像、像,合影等。 2、色彩搭配;再派人像时背景和人物主体色彩尽可能协调一致,看起来才耐看, 妆面上的眼影色彩一般许多人就会采用预服饰一致的搭配着也说明统一的, 色彩 的搭配淡雅的色彩更耐一些,大多数用作婚纱照。 三、 姿造型: 姿势在照片中的作用是不可忽视的,最基本的是,人物面部的朝向的空间要 比面部的空间大一些,脚前的空间要小于脑后的空间,姿势分;直线、曲线、到 三角、向内等等。 人像摄影的美姿造型是商业人像摄影所特有的。商业人像摄影的受众是顾客,由 于大多数顾客都希望拍出的照片把自己表现得漂亮一些, 这就需要摄影师充分利 用拍摄角度、道具、灯光造型等手段去美化顾客。在商业人像摄影中人物的 美姿造型应根据以下几个方面来决定: 1、顾客的气质类型 一个人的气质是经历、素养、状态的综合反映,摄影师在看到顾客并 与之接触后,对顾客的气质应该有一个大体的分类,比如有的顾客活泼开朗,有 的顾客文静端庄,有的顾客高贵典雅等等。如为文静端庄的顾,客设计时,要使 面部表情含绪微妙, 四肢和身体的体块的变化不大, 人物的姿态造型应是静态的。2、顾客的外部特征 人像摄影中一般重点注意面部特征和人物体型特征, 不同的面部特征顾客的 美姿造型不同, 一般我们拍摄的顾客都或多或少存在面部长相的缺,陷和体型的 不完美,对此,美姿造型应有所不同。 1)、前额突出:拍摄时应请被摄者下颏上倾。或者设计被摄者的手、头发等掩 饰前额。 2)、胖脸型:拍摄时让被摄者以半侧面对着镜头。拍正面人像,忌使用大平光。 3)、瘦脸型:拍摄时让被摄者面部正对镜头,用大平光、低光位。在取景框中 看不要使人物面部颧骨或腮帮轮廊突出。 4)、鼻形不正:拍摄时让被摄者以半侧面或侧面对着镜头。避面正面拍摄。 5)、高鼻粱:拍摄时让被摄者正面对镜头,用平光位,柔性光。 6)、凹鼻粱:拍摄时让被摄者正对镜头,用顺光位,最好在人物鼻粱上产生高 光。 7)、秃头:拍摄时让被摄者戴上帽子或假发,不要使顾客摆弯腰、头顶正对镜 头的动作。 8)、双下巴:无论胖瘦,这是一种常见的现象。拍摄时请被摄者下巴向前伸、 拉长下巴肌肉,就不会挤在一起。还可以采用高机位拍摄。 9)、两眼大小不一:当有明显的大小眼时,可由造型师通过贴假双眼皮的办法 解决, 也可以请顾客拍照时将小眼睁大或者让眼睛转看不同的地方,还可以让被 摄者的小眼靠近镜头,利用近太远小的透视变化修饰被摄者。 10)、凸眼睛:拍摄时可以拍正面人像,用平柔的光线)、面部一侧有斑痕:让被摄者有斑痕的一侧背向机或者用头发、手、饰 物。 12)、扇风耳:用头发、手、头饰,让靠近相机一侧的耳朵处在阴影之中。 不宜拍正面人像。 13)、对眼:尽量不拍正面平视,让顾客左右上下转动寻找最合适的角度拍摄。 14)、体形矮胖:让被摄者穿暗深色衣服,用暗深色背景、道具拍摄。 15)、两腿稍短:拍摄时让被摄者穿统一色调的服装,机位偏低拍摄。 16)、手臂太粗:用服饰修饰改善。拍照时手臂离开身体,不要挤压手臂,用饰 物手指,减少手臂在画面中所占面积。 17)、小腹突出:拍摄时让顾客挺胸收腹,并可用手势或拿花等方式来作改善。 18)两人合影胖瘦距离太大:让较瘦的一方靠近相机,将另一方遮挡一部分或者 转动角度使较胖者显瘦。 19)、两腿太租:让被摄者穿长裙或用道具、饰物掩饰。 20)、手形不美:转动手的角度,选择美的角度拍,如果没有理想角度可采取戴 手套,用饰物掩饰等方法拍摄。 四、被摄者的姿势、仪态 1、站姿人像:站姿是人像摄影最常见的姿态之一,站姿人像能够充分展示 人物体型线条,美姿度大、姿势多。在摆拍站姿人像时要注意以下几点:A、 被摄者的一条腿站直,另一条腿交叉或稍稍抬起,站直的一条腿不要弯曲, 抬起的一只腿保持身体平恒。摆好腿脚是摆好身体部分的前提。B、被摄者 的头部、、臀部一般不在一条直线上。让身体主线形成曲线或 S 线。C、头 部、 、 臀部形成的体块的平面一般不应在一个平面内。 如: 体块正向时, 面部要侧面,又如:侧向时臀部转正向正面。D、一般摆站姿都要求从脚下 摆起。 2、坐姿人像:坐姿人像相对站姿人像局限性大一些,但坐姿能形成优美的 曲线, 还有利于消除被摄者的紧张心理。坐姿以与相机成 45 度斜向坐姿为基准, 分成斜侧向坐姿、 背向坐姿与侧背向坐姿三种。而以上下身躯干所形成的角度来 区分,则可分为直角坐姿、钝角坐姿与锐角坐姿,若以两腿交叉摆放的样式来细 分, 则又可分为大腿式与小腿下交式两种。在拍摄坐姿人像时应注意以下几 个方面:A、坐姿人像适合表现静态的表情,被摄者的表情宜内敛、含畜。B、对 被摄者关节处的处理是关键部位。一般情况下。很少采用正面坐姿拍照,因为这 样一来膝盖冲向镜头,大腿就会显得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的处理也十分 重要,因为坐姿人像的情绪就写在背上,尤其当拍摄侧背向坐姿与背身坐姿时, 情绪高昂,饱满时,脊柱总是直挺挺的。当情绪不佳时,脊柱将会大幅度蜷 缩起来,而平常心态下的脊柱只是微微的弯曲,因此,当被摄者坐下时,摄影师 要提醒他不要坐得太实,应虚虚地坐,脊背不能靠在椅背上,注意用脊梁骨去支 撑上半身。D、坐姿人像不易显身形,一般不选择宽松肥大的服装,为了更好地 体现身段曲线与四肢的线条,最好让顾客穿紧身一点的服装。E、摆坐姿造型时, 首先要从镜头中寻找最恰当的身体比例。只有比例正常了,视觉感受才会舒适。 线条的流畅完整是坐姿造型处理中的一个不可忽视的问题, 坐着的姿势往往会使 延伸中的身段曲线中断,坐姿中的线条容易显得锁碎、零乱,但坐姿能更加从容 地展示上身的造型优势,可充分地利用上身的外侧轮廊特征曲线来显示体 形,加上四肢的协调配合,便可形成较为完整流畅的身体曲线,在处理身体裸露 部位,如臂弯、腰腹、大腿等处时,切不要显露因转动挤压而造成皮肉扭曲的线、双人造型:双人合影照在婚纱摄影中常常遇到,相对于单人照片来说, 双人照片的美姿造型更加多样。它不单有单个人物的体块、线条、人物表情的变 化,还有人物之间的交流,在摆双人美姿时,一定不要忘了两人之间神、形的呼 应和变化。拍双人婚纱时应注意以下几个方面:A、双人美姿在造型时要注意相 互之间的体块变化,从人体结构上来看。人体分头部、、臀部三大体块,在 研究双人美姿造型时我们将两人的体块分成两组体块来研究, 一般被摄者相对相 机有六种基本结构组合:女正身男侧身、女半侧身顺男半侧身、女半侧身对男半 侧身、男侧身女侧身、男正身女正身、男背身女背身。在这六种基本组合的基础 上再进一步微调细分就可以产生无穷无尽的美姿造型。B、双人美姿造型要注意 画面的线条变化, 画面中的线条具有不同的含义, 例如: 直线给人的感觉是刚直、 雄健等,适合表现男性之美。曲线给人温柔、恬静的韵味,适于表现优美的 或者温柔的女性之美。斜线具有动感,如果斜线的量在画面中占得很少。动感就 少, 如果斜线多了, 整个画面的动感就会变得很强烈。 斜线的倾斜程度不太大时, 动感也就变得缓和了。 五、美姿造型要与人物表情和气氛一致 人像摄影中被摄人物的姿态表情与人物所处的艺术空间是相互关联的。被摄 人物所处的不同, 美姿造型也不同。 例如表现被摄人物处在温馨的中时, 人物的姿态造型要柔和一些。 表摄人物处在热烈时,人物的美姿造型要奔放 一些。 在人像摄影中, 被摄者的姿态造型与画面中的其它造型元素是一个完整的整 体, 画面中任何造型元素的变化都将影响到被摄人物的美姿造型。摄影者一定不 能脱离被摄者的实际情况和他们所处的去研究美姿造型。风景摄影风景摄影是各类摄影中,最具变化性、戏剧性与挑战性的题材,你必须亲自到大自然中寻找 并融入自然,有时为拍到一幅成功的照片,需要往返几次甚至几十次,风餐露宿,这里面的 苦衷是很难理解的,在这里我们向喜爱风景摄影的众影友提几点:以风景摄影而论,摄影装备自然是越精良越好,越齐越好,但这不是初学摄影者能达到 的,也大可不必一味地去追求装备的精良和齐全。一些摄影爱好者专注于对器材的兴趣,而 忘却了摄影的本身,这种本末倒置,是摄影中应引起注意的一种倾向。我们应创造性发 挥现有器材的作用,从最感兴趣的题材和形式出发,也能拍出好的摄影作品。“工欲善其事,必先利其器”,拍摄风光题材最好使用中画幅以上的相机,这倒不是底片 越大越出作品,135 的底片照样能出好片子,但是风景摄影若以大型相机拍摄,大底片特有 的解像力与质感均佳,对于表现风景中细微东西有独特的视觉效果。但此类相机体积庞大, 机动性差,操作不易。35 毫米单反相机但它的底片面积太小,照片放大到 20 寸以上时,影 像的颗粒较粗糙, 细节也会有很大损失。 但任何相机都很难将风光的表现方法涵盖进去, 135 相机不论电子式或机械式体积均小, 机动性高, 操作与测光亦容易, 这是大型机无法比拟的。 你需要了解你的相机,善于利用它的长处去拍摄。镜头: 镜头种类繁多,35mm 相机所使用镜头综合归纳为变焦与定焦两种。变焦镜头 不必变换镜头,具有一支多用功能,机动性高,可迅速抓住动态画面之与美感,且价格 上又比同时购买多支定焦镜头便宜。若初学者选用此类变焦镜头为佳,你可以携带 35 至 70mm 及 70 至 210mm 各一支便可运用自如,缺点是解像力远逊于同级定焦镜头,照片放大 尺寸过大时质感较差,这也是必然要考虑的缺失。拍摄风光时最好使用专业反转片, 它的优势在于能逼真地表现拍摄对象, 获得非常满意 的质量和效果。 但专业反转片的宽容度比负片要小得多, 所以准确把握成为风光摄 影最主要的问题。进行风景摄影时,常需使用小来获得大景深,或需要慢速快门来表达动感,为了防 止手持相机时震动而影响照片放大品质, 一个结实、性能很好的三脚架也是必不可少的。 有时候即使用了三脚架,并经过仔细调焦后,所得照片仍不够清晰,这种情况多是因为三脚 架的稳固性太差造成的。尤其经常使用到 200mm 左右之长镜头,应选用约 2 公斤左右的三 脚架较为稳定。为了防止慢速快门拍摄,用手指按快门时所造成之相机震动,或拍摄晨昏与夜景时,长 时间,快门线也是必备的工具;遮光罩用以遮挡阳光,避免侵入镜头产生光晕,而影像明锐度及色彩,对提升画质 颇有益处,惟使用广角镜头拍照,即应取下遮光罩,以免相机拍到该罩边缘,使作品四角产 生黑影;滤镜是风景摄影中不可或缺的器材, 它们可以增强画面的艺术效果, 经常性使用之滤镜 有天光镜(SL)、偏光镜(PL)、减光镜(ND)等;当处于状态下之近景可用闪光灯适度补光, 以捕捉清晰影像与鲜锐之色彩; 风景摄 影中会面临各种风、雪、雨、雾等恶劣天候,对相机与镜头之损伤甚为严重,应随身带有一 橡皮吹。冬天相机从室外到室内,应等一阵时间再将相机由摄影包中拿出。防止镜头产生水 蒸气。 4.AF(Auto Focus)自动对焦 自动对焦有几种不同不同方式,根据掌握原理分为主动式和被动式两种。 主动式自动对焦经过相机发射 1 种射线 般是红外线) ,根据反射回来的射线信号确定 被摄体的距离,再自动调整镜头,完成自动对焦。这是最早开发的自动对焦方式,比较对比 分析对比分析分析容易完成,反应速度快,成本低,多用于中档傻瓜相机。这种方式准确度 有限,且容易发生误对焦,例如当被摄体前有玻璃等反射体时,相机不怀疑也许能够不可以 正确分辨。 被动式对焦有 1 点仿生学的味道, 是分析物体的成像判定是否已经聚焦, 比较对比分析对比 分析分析准确,但技术复杂,成本高,而且再低照度条件下难以准确聚焦,多用于高档专业 相机。1 些高智能相机还可以锁定运动的被摄体甚至眼控对焦。 5.AE(Auto Expose)自动 露面露面 自动露面露面就是相机根据光线条件自动确定露面露面量。 从根本测光原理上分可分两种:入射式和反射式。入射式就是测量照射到相机上的光线 的亮度来确定露面露面组合,这是 1 种简明粗略的掌握,多用于低档相机 。反射式是 测量被摄体的实际亮度, 也就是成像的亮度来确定露面露面组合, 这是比较对比分析对 比分析分析理想的 1 种方式。 从测光计量方式上分,可以分点测光自动露面露面、 中央重点自动露面露面、多点平衡自动露面露面等,各有优错误,离别适度于不同 的光线条件或拍摄目的。 从掌握过程上分,可分为优先、快门优先、混合优先、程序掌握、预定模式几种不 同不同。顾名思义,优先就是,先确定使用的,相机根据计算出的露面露面量 确定合适的快门速度, 这种方式适用于需要预定景深或者配合闪光灯调配光比的场所; 速度 优先就是先确定快门速度,让相机选择合适的大小,使用于拍摄动体;混合优 先是弥补单 1 优先的不够而先确定或快门的范围, 再由相机确定露面露面组合; 程 序掌握是让相机依照预先编定的掌握程序露面露面; 预定模式, 是发明厂家根据几种不 同不同经经常见到的到的的光线条件, 预设啦比较对比分析对比分析分析合理的露面露 面参数供拍摄时选择,1 般有:夜景、风光、人像、运动等几种不同不同。 6.红眼 指再用闪光灯拍摄人像时,由于被摄者眼底血管静脉静脉的反光,使拍出照片 上人的眼睛中有 1 个红点的现象。 7.白平衡 由于不同的光照条件的光谱特性不同,拍出的照片多次会偏色,例如,再日光灯下会偏 蓝、再白炽灯下会偏黄等。 为啦消除或减轻这种色偏, 数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调 整色彩设置, 以使照片颜色尽量不失真, 使颜色还原正常。 因为这种调整多次以白色为基准, 故称白平衡。 光的种类 光的基本方位是由相机所处的决定的,根据光源的方向可分成以下几类: 1、正面 光 摄影者背对太阳,即由摄影机后面射来的光线,亦称 顺光。因为被摄体的所有部分都沐 浴再直射光中,面对相 机部分到处有光,所的结果是 1 张缺少影调层次的影像。 用正面光 特别是高的正面光拍摄面部时,猜疑也许能够不好不怎么样不怎么样看。 2、前侧 光 前侧光,也称斜射光,光线投射的方向和景物、 机成 45 度左面和右面的水平角度, 这类光照涌现再上午 9、十点 种和下午 3、4 点种。这种光线比较对比分析对比分析分析符 合人们每天每天日常生活中 的视觉风俗风俗习惯。被照明的景物,投影落到斜侧面,有分 明的 明暗差别,可较好的体现景物的质感。45 度侧光可发生光 影间罗列,使景物有丰厚的 影调,突出较深层次,发生立体感 的效益。尤其能将外貌结构的质地精细地显示出来。 3、 侧光 侧光,即来自景物左侧或右侧的光线,同景物、摄影 机成 90 度左面和右面的水平角度。 这种光线能发生分明的剧烈对 比。影子修长而富有体现力,外貌结构十分分明,每 1 个 细 小的隆起处都发生分明的影子。采用侧光摄影,可造成 较剧烈的造型效益。人物摄影中, 也往往用侧光来体现人 物的特定思绪。有时也把侧光用作装饰光,突出体现画面 的某 1 局 部或细部。 4、逆光 逆光是指从摄影机相对方向射来的光线,白光勾画出 景物的边缘,并和景物之间造成纵 深感。 用逆光拍摄外景 和远景, 可使画面晶莹透亮, 色彩清新, 富有生气。 用逆 光 体现晨物,可使景物的影调层次丰厚。采用逆光,被摄 对象再明亮的背景前会显示暗色的 剪影,这种高反差影像 既简明又有体现力。 5、顶光 顶光,即来自顶部的光线 度左 右的垂直角度。人物再这种光线 下,其头顶、前额、鼻头 很亮,下眼窝,两腮和鼻子下面完全处于阴影之中,造成 1 种反 常,独特的形态。因此,1 般都避免使用这种光线 拍摄人物。相机的镜头是 1 组透镜,当平行光线穿过透镜时,会会聚到 1 点上,这个点叫做重点,重点 到透镜中心的距离, 就称为焦距。 焦距固定的镜头, 即定焦镜头; 焦距可以调整变动的镜头, 就是变焦镜头。 再摄影领域, 焦距主要反映啦镜头视角的大小。 对于传统 135 相机而言, 50mm 左面和右面的镜头的视角和人眼接近,拍摄时不变形,称为标准镜头, 1 般涵盖 40-70mm 的范围,18-40mm 称为广角或短焦镜头,70-135mm 称为中焦镜头,135-500mm 称 为长焦镜头,500mm 以上称为望远镜头,18mm 以下称为鱼眼或超广角镜头,这种范围的 划分只是人们的风俗风俗习惯,并没有严厉的定义。数码相机的 CCD1 般比 135 小的 多,所以,一致视角,其镜头焦距也短很多数量数量,例如,使用 0.33CCD 的数码相机, 使用约 13mm 镜头时,其视角大约相当于 135 相机 50mm 的标准镜头。由于各数码相机发 明厂商所采用的 CCD 规格型号不同,所以,大家都采用“相当于 35mm 相机(即 135 相机) 焦距”的说法。 2.景深 再进行拍摄时,调整相机镜头,使距离相机 1 定距离的景物清晰成像的过程, 叫做对焦,那个景物所再的点,称为对重点,因为“清晰”并不是 1 种绝对的概念,所以, 对重点前(靠拢相机) 、后 1 定距离内的景物的成像都可以是清晰的,这个前后范围的总和, 就叫做景深,意思是只要再这个范围之内的景物,都能明了地拍摄到。 景深的大小,第一步,首先和镜头焦距有关,焦距长的镜头,景深小,焦距短的镜头景 深大。其次,景深和有关,越小(数值越大,例如 f16 的比 f11 的小) , 景深就越大;越大(数值越小,例如 f2.8 的大于 f5.6)景深就越大。其次,前景深 小于后后景深,也就是说,准确对焦之后,对重点前面只有很短 1 点距离内的景物能清晰成 像,而对重点后面很长 1 段距离内的景物,都是清晰的。 3.超焦距 由于镜头的后景深比较对比分析对比分析分析大,人们称对重点以后的能清晰成像的距 离为超焦距。 傻瓜相机 1 般就利用啦超焦距, 利用短焦镜头再 1 定距离之后的景物都能比较 对比分析对比分析分析清晰成像的特点,省去对焦功能,所以,1 般低档的傻瓜相机并不怀 疑也许能够不可以自动对焦,只是利用啦超焦距而已。正如前面所说的, “清晰”不是 1 个 绝对的概念,超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像,由于不再对重点上,肯定称赞称赞 是模糊的, ,只是模糊的程度 1 般人能够接纳而已,这就是傻瓜相机拍摄的底片不 怀疑也许能够不可以放大的太大的关系。

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